进入九十年代以来，台湾文坛悄悄地成长起一批小花，这些长在世纪末的新生代女作家，人人以写纯情小说见长。她们个个文笔清新，情感真挚，读她们的作品会使你感到生活在秋高气爽的原野中，耳边会响起“百灵鸟”的歌声，那被北方人称作“叫天子”的云雀以高吭鸣唱的劲头，婉啭鸣啾着悦耳的乐音，直冲上九霄云空，一种青春健康向上的气息，使人顿觉神清气朗。无论百灵鸟般的歌唱，还是松鸡的啁啾，都没有秋至的苍凉感。
台湾万盛出版公司近年来培养了席绢、林晓筠、于晴、沉亚四名女作家，戏说为四小名旦。
关于这四位女作家的作品，除了林晓筠外，阡陌都有介绍，将这些作家的作品推荐给大家以后，都有较好的反响。四个人的作品毕竟是有限的，许多读者来信要求推荐更多的作品。与此同时，文化艺术出版社卜键先生与万盛王戈先生谈妥再介绍一批新秀和新作，王戈先生仍推荐阡陌选读并撰写介绍文章。
朋友之托，深感荣幸；读者之望，又觉沉重。又由于海峡两岸交通阻隔，不可能深入台北去细细选择。因此只能就王先生提供的书稿，谈一点读后感，以飨读者。
俗话说有比较才有鉴别，席绢作品的风格纯情中有着一种健康向上的活泼和幽默，象一颗颗开心果；于晴的作品则带有某种沉稳圆熟；沉亚至今已有三十四部长篇小说问世，是个中老手了，她的作品大开大阖，一般不是单线条地展开，而是多线条交叉推进，很有点影视剧本的味道，这大约和她是专业电视编剧有关。
这里向大家介绍的五位女作家，仍然是万盛的后备人才，应王戈之请，这里暂不向大家介绍作家们的个人情况（这也许是台港的习惯作法，对星的保密有其商业意义）。就作品而言，她们这几个人的共同特点可以用新潮、活泼、清纯这六个字来概括。下面就几个人的作品作评点如下：
梦萝略显稚嫩，但她的《代嫁新娘》讲得却很娓娓动听：一个十分偶然的机遇，身上带着姐姐周紫玫身份证的妹妹周紫霓，受了惊吓从楼上跌下来，昏了过去，等醒来回家，家中却意外收到了某大公司老板为他儿子发的求亲函，要求把有病瘫在床上的周紫玫嫁给公子伍子斌。伍老板是不能得罪的，否则，父亲的小公司很容易就被挤垮，无奈父亲只得想了一个代姐出嫁的穷招，颇富喜剧性的故事就此开始。梦萝不太善于用技巧来制造悬念，烘托气氛，她用平直的笔调一一道来，居然引人入胜，使人渐入佳境，竟也不知不觉入彀。这倒应了一句话，久在山中不知险，她是平平缓缓地把人引进峰峦起伏的险胜之处的，就象爬黄山，过去靠爬，一山更比一山险，一山更比一山幽。如今靠缆车，平平悠悠上去，一展天姿到了北海，天下奇绝尽收眼底，梦萝的书就是这样的。
常欢的《巧戏情缘》是古装戏，用现代语言写了一个古代的故事，从书中的故事看，背景是在明代。一位不满朝廷权奸当道、愤而辞职的翰林萧松吟，在辞官回家的路上巧遇一位山贼的千金，这位逃出卜家寨云游天下的山贼之女乔扮男装，极尽戏弄儒生萧松吟之能事，然而就在这种戏谚之中，本来绝无可能产生的感情，意外地产生了，他们之间居然产生了恋情。作者以轻松的笔调，以现代人的观念，去演绎古代人的人生，显然是游戏历史。（也许书名点题，说出了它的整个风格的荒诞性。这种荒诞在某种意义上来说，是现代人对古代社会生活的反诘，潜在的氛蕴在于对那个“时代的封建”作出一种潜在的批判。）常欢大约是受了席绢等人写古装故事获得成功的影响和感染，所以借古喻今，这种笔法并不高明，写作技巧也无过多可赞誉之处，只是作为新生代纯情小说作家之一，她的这种作法象怪头怪脸的巧克力冰淇淋一般，虽然不合常规，却同样可以给人一些轻松愉快的消遣！当然单就这一本书给常欢的创作路子下个什幺样的结论，还嫌过早。只是给读者朋友一个认识她的机会。
与常欢接近的是黄苓，她写作的《挑弄银镯情》浪漫主义色彩较重，科幻加言情，与席绢的《交错时光的爱恋》属同一题材，不同表现形式。但行文不如席绢流畅，某种意义上说读来有些艰涩。此外，人物不如席绢笔下的人物可爱。这也许是功力尚不足的缘故吧！
《爱！本来就是冒险》是新作家贝佳的处女作，出手不凡。
主要人物蓉姐极有个性，就因为几个太妹对她不尊重，她竟先预付五千元台币的赔偿金，然后把人家的摩托车搬起扔出。这种震慑的动作，一下使人物形像凸现了出来；接下来应声赶去营救被黑社会老大扣住的太妹沛淇，然而见义勇为未得好报，反被老板解雇，失业。她无所谓地再去谋职。一个从小被四个哥哥保护得象宠物，然而却自主、独立、爽朗、热情、很有事业心、很有正义感的老姑娘遇到一个水火不兼容的任性、富有却很强悍的男子时，他们之间出现了一种奇怪的冲突。他们之间求爱如同履险，充满了火药味，也因此充满了情趣。面对迟来的爱，以打打闹闹的形式出现的同时，她不断回顾、思索、探求，以致产生的冒险心理和拙笨行为形成令人忍俊不禁的场面，让你发出会心一笑。
把恋人之间的娇昵，追求与反追求，接近与反接近，转变为契合、溶合、化合，全书没有惊心动魄的情节，只有轻松活泼的调侃。爱恋的每一个细节描写，凡而又几，却又显得圣而又圣。日常的生活细节，平常的对话，情人间的嬉闹，构成了一个完整的爱的历程。这大约也正是贝佳自鸣得意之处。贝佳的风格更多象沉亚。
《深情，心情，痴情——谁懂》是水菱的新作，水菱近期出了两种书，另一本叫《是天使亦是魔鬼》。较之后者，《深情，心情，痴情——谁懂》更为生动一些，这本书篇幅较长，描写两男两女四位同学的人生之路。四人之间从上学到各自踏上工作岗位，多年以来有着亲密无间的友情，给人一种无关风月的纯情感觉。然而当另外两个人介入到他们之中后，便骤起风波，一片看来宁静的生活之海，顿时波涛汹涌。爱的飓风有时是有着巨大杀伤力的，尤其是那种变态的爱。
水菱的这部新作所反映的生活层面有其典型意义，尤其是对同性恋的描写，具实而不邪恶，情切而不淫荡，心态摒假求真，只是结构和故事发展的脉络的写作，手法还显生硬。譬如开始的描写，冗长而拖沓，缺乏爆发力和悬念，不能吸引人一口气看下去，而是要吸一口气，沉下心来，才能接看第二章，那时才真正具有吸引力。在章节的开端上，有时用剧本的开头，交代时间地点，有时又用诗歌开头；文体方面，有时用短句，赋以极深奥的现代感，有时又用白描的手法，平铺直叙。这样就给人一种缺乏匠心，心无定绪的感觉。
对这一套新生代纯情女作家的作品作了一番直观品介之后，这里我要强调的一点是，上述认识，并不意味着论定，这只是阡陌的一得之见，而且是读过一遍之后粗浅的感觉。每个读者会有自己的见解。阡陌不过是拋砖引玉，作个导读罢了。如果读友觉得这五位新生代纯情女作家的作品还读得下去，还能使你有所消遣，那幺，请把看法告诉文化艺术出版社，以便继续组织新书；如果不忍卒读，那幺走眼的阡陌、失败的阡陌、无能的歼陌，把秃毛乌鸦看成百灵鸟的阡陌，也只有苦着脸向大家赔一个不是了。
阡陌
1995年末于金陵
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